篆书历史发展的名作赏析：读懂藏在笔墨里的华夏精神（第四弹）

本期内容将接着带大家了解，篆书历史的发展演变诞生的篆书经典作品，以及它的历史背景。

(十三)袁安碑

图片

全称《汉司徒袁安碑》。东汉永元四年立。1929年发现于河南偃师县。此碑是极为罕见的汉代篆书原石，保存完好，属小篆体势，字迹清晰，用笔流畅自如，笔势强健遒劲，字形飞动，结体宽博，给人以和颜悦色之感，其篆书与秦代小篆不同，结构趋于方正宽博，笔画浑厚饱满，婉转流畅，在庄严中透出秀逸之气，是典型的“汉篆”风貌。为我们提供了纯正的汉代篆书样本。和同一地方出土的《袁敞碑》篆法相同，合称“二袁碑”。袁安碑是连接秦篆与后世唐篆的桥梁，是学习篆书从秦过渡到汉的必临范本，为汉代篆书的代表之作。

(十四)祀三公山碑

图片

又名《汉常山相冯君祀三公山碑》，俗称《大三公山碑》。清乾隆三十九年(1774),元氏县令王治岐在元氏县城外访得。此碑最大的特点是非篆非隶，亦篆亦隶。打破了小篆的圆转匀称，以隶法作篆，化圆为方，开一派雄浑苍古之风，它基本采用小篆的体势和结构，但笔画却大量运用了隶书的方折起笔和波磔，减省了篆书的盘曲，风格古拙雄强。这种介于篆隶之间的书体，后来被称作 “缪篆” ，因其笔画屈曲缠绕，富于变化而得名。它为后来魏晋时期的碑刻书法开辟了新的道路。此碑刻因处在篆书式微与隶书正盛之际，其书法篆隶相兼,方圆相应，随意放达，自由夸张，显现出一种篆的“稚趣”和隶的“拙味”,前所未有，是书法演变中一次大胆成功的尝试。

(十五)李阳冰《三坟记》

图片

李阳冰，生卒年不详，约生于唐玄宗开元年间。唐赵郡人(今河北赵县)，字少温，系李白的叔祖。《三坟记》内容记述李姓三兄弟迁葬之事。李阳冰工篆书，始学《峄山碑》，精研古文字学，觅其渊源，自成一家，所书《三坟记》苍劲圆润，骨力洞达，在篆书中衰数百年后，李阳冰独力复兴篆书，并自信地自诩“斯翁（李斯）之后，直至小生”，成为连接秦篆与后世篆书的关键人物。唐吕总《续书评》谓:“阳冰篆书，若古钗依物，力有万钩，李斯之后，一人而已。”康有为也曾有“瘦劲取胜”之评。《三坟记》是唐代篆书艺术的冠冕，它将秦篆的规整升华为一种极致的典雅与精致，是后世学习“铁线篆”的不二法门。

(十六)邓石如篆书《白氏草堂记》

图片

邓石如(1743--1805),安徽怀宁人，初名琐,字石如，更名顽伯，又号完白山人，邓石如篆书以秦刻石为基础，又广泛涉猎《石鼓文》以及汉篆碑额、瓦当，掺以汉隶笔意，他创造性地运用隶书的笔法来写篆书，起笔收笔方圆并用，笔锋显露，线条不再均匀如铁线，而是充满力度与节奏感，浑厚苍茫。一改唐代以来篆书细长勾整的体势，其字形趋方，结构开张，气势磅礴，在线条的疏密对比中展现出极强的视觉张力，被称为“疏可走马，密不透风”。笔墨情趣在线条中获得丰富的体现，形成奔放遒劲而不失古雅朴茂的新面目。打破了自李阳冰以来“玉箸篆”的千年传统，对秦汉篆书创造性的继承和发展做出重大贡献，开启了篆书艺术的一个崭新时代。此为邓石如最佳代表作品之一。 

未完待续~~~